Изменения в моде Германии периода Тридцатилетней войны: французское влияние

Период Тридцатилетней войны стал переломным моментом не только в политической истории Германии, но и в культурной жизни немецких земель. В первой половине семнадцатого века во всех европейских странах произошла резкая перемена в отношении испанского вкуса и моды, которая господствовала на протяжении пятидесяти лет. В это время маньеристическая мода отступила, так как в своем развитии она дошла до абсурда, превратив одежду в футляр, совершенно не связанный с человеческим телом. На смену жесткой испанской моде пришли новые веяния, связанные с возрастающим влиянием Франции, которая после Вестфальского мира стала ведущей европейской державой. Это культурное влияние проявилось прежде всего в сфере моды, когда накрахмаленную испанскую одежду сменило легкое и свободное французское платье. Немецкая знать и даже часть бюргерства с жадностью накидывались на все французское, что стало совершенно иначе восприниматься немецкими интеллектуалами с появлением французских армий в немецких землях.​

Военный костюм как основа новой моды

Тридцатилетняя война оказала огромное влияние на европейский костюм, поскольку именно в это время складывается военная форма. До семнадцатого века строгой военной формы не существовало, но военные действия потребовали создания единого стиля одежды для солдат и офицеров. В тридцатых годах семнадцатого века в европейских салонах нашли себе применение элементы немецко-шведской военной формы, которая появилась во время Тридцатилетней войны. Дворяне позировали перед художниками в легкой свободной куртке, не разрезанной в талии, с длинными фалдами, которая пришла на смену плотно застегнутой испанской куртке. Эта куртка изготавливалась из шелка или атласа, мужественный вид ей придавали погоны, а украшалась она кружевным воротником, который весьма легкомысленно ниспадал с плеч.​

Узкий пояс с подвешенной шпагой сменила широкая развевающаяся лента, которая носилась через плечо и первоначально была частью форменной одежды того времени. Испанские короткие дутые штаны в виде трубок удлинились ниже колен, а вместе с ними изменилась и обувь. Испанские туфли сменили высокие военные сапоги, часто выше колен, вытянутые в виде кулька таким образом, чтобы их можно было наполнить кружевами. Кавалер носил длинные вьющиеся волосы и мягкую плоскую фетровую шляпу, украшенную развевающимися перьями, и плащ. Таким образом, военная практика напрямую повлияла на формирование новых стандартов элегантности.​

Французское влияние и алямодство

Обычное к тридцатым годам семнадцатого века увлечение немецкой знати всем французским стало совершенно иначе восприниматься интеллектуалами с появлением французских армий в немецких землях. Борьба с французской модой стала одним из важнейших направлений той моральной войны против Франции, которую начали немецкие публицисты на рубеже тридцатых и сороковых годов. Современники прозвали поклонников всего французского господами а ля мод, что дало название специфическому типу культурного развития немецких княжеств первой половины и середины семнадцатого века, который вошел в историю под названием алямодство. Термин а ля мод по-французски означает соответствующий моде, но в Германии он получил негативную окраску. Немецкая публицистика обвиняла французов в целенаправленном разрушении немецких культурных традиций.​

Тревоги немецких интеллектуалов были связаны с глобальным культурным поворотом Европы в сторону Франции. Новые культурные веяния проявились прежде всего в сфере моды, где до первой четверти семнадцатого века главным законодателем мод в Европе считался Мадрид. В эпоху Тридцатилетней войны стал отчетливо заметен переход от жесткой накрахмаленной испанской одежды к легкому и свободному французскому платью, более удобному для ношения. Вслед за одеждой все большую популярность приобретали французский язык, французские манеры и французский образ жизни. Благоприятствовала французам и мода среди придворных и рыцарских кругов, которые с жадностью накидывались на все французское.​

Изменения в декоративных элементах

Мода того времени отдавала предпочтение кружевам, которые использовали для своей одежды и мужчины, и женщины. Драгоценности теперь пользовались гораздо меньшей популярностью, нежели раньше, что имело различные причины. Германия отказывалась от драгоценностей, вероятно, по причинам экономическим, связанным с разорением войной, а Англия и Голландия отказывались по причинам религиозным. За этими переменами можно было видеть новые оценки ценностей. В драгоценностях главную роль играл ценный материал, а в кружевах наибольшую роль играл человеческий труд, который начиная с семнадцатого века вступил в историю человечества как самостоятельный фактор. В семнадцатом веке видную роль в одежде играли рукава, дополненные белыми манжетами с кружевами в виде кулька, которые достигали почти локтя.​

Позже длина рукава сокращалась, и к середине столетия он едва закрывал локоть. Рукав изменил и свой вид, расширившись таким образом, что часто это позволяло видеть присборенный рукав нижней рубашки. Во второй половине семнадцатого века очень модными стали меховые муфты, которые носили и мужчины, и женщины. Также упоминаются все виды масок, которые стали всеобщей европейской модой, хотя к началу восемнадцатого века они стали только признаком легкомысленных женщин. Общий силуэт костюма смягчился благодаря использованию кружев, лент и батиста вместо жесткой конструкции испанского костюма.​

Франция как законодатель моды

При Людовике Четырнадцатом Франция стала законодательницей мод в Европе, а блеск двора Короля-Солнце вызывал у европейских правителей зависть и стремление подражать. Все французское было синонимом роскоши и элегантности, из Франции вывозили шелковые ткани, ленты, кружева, перчатки и чулки. Такое сочетание придворных веяний и активной торговли послужило основой для зарождения индустрии моды. В тысяча шестьсот семьдесят пятом году независимые портные объединились в гильдию и получили право продавать свой труд и товары. Костюм, сформированный в тысяча шестьсот семидесятых и восьмидесятых годах, почти без изменений носили вплоть до Великой французской революции. Мода эпохи барокко соответствовала во Франции периоду правления Людовика Четырнадцатого, второй половине семнадцатого века.​

Это было время абсолютизма, при дворе царили строгий этикет и сложный церемониал, которому был подчинен костюм. Франция была законодателем моды в Европе, поэтому в других странах быстро перенимали французскую моду. Ткани семнадцатого века, в производстве которых лидировала Франция, были близки по своей фактуре и орнаменту к ренессансным итальянским. Это были декоративные растительные мотивы, гербы, короны и вазы. Узоры были крупными, их расположение свободным, они плотно заполняли всю поверхность. Цветовая гамма была яркой, насыщенной, зачастую контрастной, встречались синий, красный, белый и черный цвета, а самым любимым был золотой цвет богатства и символ власти.​

Региональные особенности немецкого костюма

Женское платье того времени избавилось от широких юбок на обручах, подобно мужскому костюму, линии которого также стали более мягкими и плавными. Лифы опять стали шнуроваться, а нижнее белье опять нашло применение во внешнем виде костюма. Однако в целом одежда той поры была во многом проще одежды предыдущих эпох. В Чехии, входившей в состав Священной Римской империи, по голландской моде одевались мещане и дворяне. Голландская мода одержала победу над деформированной испанской одеждой периода маньеризма и оказала решающее влияние на европейскую одежду первой половины семнадцатого века. Тогда же возникли национальные моды во Франции, Фландрии, в Германии и в Чехии.​

Нидерландский костюм находился в основном под влиянием французской моды, хотя чувствовались также веяния из Германии и Испании. После владычества Испании в семнадцатом веке нидерландский костюм вернул свою самобытность. Влияние классицизма на моду особенно ярко проявлялось во Франции и в Англии, но все-таки так же, как в архитектуре и изобразительном искусстве семнадцатого века, в костюме органически сочетались элементы классицизма и барокко, несмотря на их противоречивость. Будучи законодательницей моды в костюме, Франция оказывала прямое влияние на ассортимент, конструктивное и декоративное решение костюма в других европейских странах, включая немецкие земли. Нидерландская мода сохранила достоинство и умеренность, что нашло свое продолжение в дальнейшем развитии моды.​